07. Niños de la gran ciudad

07.01 / Saltar la cuerda

Sus ojos, sin embargo, estaban puestos en la fotografía, no en la gráfica, lo que se nota en su inusual percepción de la forma en que la luz resalta su propia declaración. Esperando el momento en que los rayos del sol hacen aparecer sombras largas y duras, que resaltan los contornos ásperos de las paredes en los patios traseros o hacen aparecer los cuerpos de los niños jugando como imágenes sombrías, enfatizando la desolación de su existencia, de esta manera Ballhause utilizó la luz para simbolizar sentimientos e ideas profundas en el contexto de las situaciones y eventos designados. El hecho de que casi todas sus fotografías hayan sido tomadas con una Leica oculta es un testimonio de cómo su ojo reconocía el momento exacto en el que la luz y la forma se convertían en uno, creando una escena adecuada para su mensaje.
(Naomi y Walter Rosenblum, en: Walter Ballhause. Photographs between Weimar and Hitler 1930–1933, New York 1987)

La inusual calidad técnica de estas imágenes se debe no sólo a su uso de una cámara moderna, sino también a su preferencia por la luz solar brillante, que proporciona las sombras con las que Ballhause construye sus imágenes. Esta luz brillante también le permite conseguir profundidad de campo y detalle incluso con los cortos tiempos de exposición necesarios para trabajar con una cámara oculta de personas en movimiento. Consigue hacer estas fotos con la entonces todavía baja velocidad de la película de 10 a 13 DIN.
Una y otra vez fotografía a los niños. Su cámara invisible le permite captar el "mundo secreto" de sus juegos, sus conversaciones, para dar forma a su seriedad. Incluso el fotógrafo, no sólo su cámara, parece ser invisible en estas imágenes. La mayoría de las fotos de niños realizadas por otros fotógrafos, especialmente, por supuesto, las fotos de familia de los aficionados y las fotos de estudio de los fotógrafos profesionales, muestran a los niños con un comportamiento de actor simpático, "lindo" o con muecas agradables para los adultos. De este modo, los niños solicitan protección y afecto.
(Jörg Boström: Ein Nachruf auf den Fotografen Walter Ballhause, en: Página de internet Arbeiterfotografie, recuperado el 02.02.2021, URL: http://www.arbeiterfotografie.de/verband/erfurt-2007/aufruf.html)

[Foto: Vista a través del cañón de casas desde la Elisenstraße hasta la Limmerstraße, Hannover, entre marzo y junio de 1933]

07.02 / Niños de la Fannystraße (piso de la fábrica de tejidos)

[Foto: Fannystraße (La Fannystraße estaba situada entre la Mathildenstraße y la Fortunastraße. Los bloques de viviendas de los trabajadores de la Fábrica de Tejidos Mecánicos y de la Fábrica de Algodón fueron demolidos y la calle fue construida con edificios de gran altura), Hannover, abril de 1931].

07.03 / Nueva calle (casco antiguo, calle del asesino de masas Hamann)

[Foto: Hannover, marzo/abril de 1932]

07.04 / Caminata sin objetivo

[Foto: Calle lateral de la Charlottenstraße, cerca de Hanomag, Hannover, marzo/abril de 1932]

07.05 / En un viaje de descubrimiento

[Foto: Hannover, 1932]

07.06 / Acompañamiento de músicos callejeros

[Foto: Fannystraße (Fannystraße estaba situada entre Mathildenstraße y Fortunastraße. Los bloques de viviendas de los trabajadores de la fábrica de tejidos mecánicos y de la hilandería de algodón fueron demolidos y la calle fue construida con edificios de gran altura), Hannover, entre marzo y junio de 1933].